上海京劇院一團大排練廳，武生演員郝帥一邊在墊子上拉著筋為 " 白玉堂 " 的 " 三探?jīng)_霄 " 做準備，一邊看著弟弟郝杰飾演的蔣平在 " 水底撈印 " 中的一串翻打跌撲。雖只是排練，大段武戲前的熱身和地毯上的動作細節(jié)一個都馬虎不得。生旦凈丑行當(dāng)齊全，唱念做打須面面俱到，海派京劇強調(diào)舞臺綜合性的特點在排練廳就可窺見幾分，來來往往的各行演員你方唱罷我登場，下高、旋子、飛腳等技巧讓人應(yīng)接不暇。

8 月 5、6 日晚，上海京劇院將把暌違申城戲臺 40 余年的連臺本戲《七俠五義》下本再度搬上天蟾逸夫舞臺。新版的熱鬧場面如今已能辨得一二，武戲是重頭戲——郝帥將在劇中發(fā)揮自身的武戲特長，為觀眾一展 " 錦毛鼠 " 的俠義本色，武生、武丑、武旦們也將帶來驚險刺激的開打和出手。導(dǎo)演陳金山曾在上世紀 50 年代和 80 年代親身參與到《七俠五義》的創(chuàng)排中，經(jīng)典之上再創(chuàng)作，他認為意義在于致敬更關(guān)乎傳承：" 連臺本戲是海派京劇的寶貴財富，希望年輕人把絕活都亮出來，讓更多人感受到這一寶藏的魅力。"

(資料圖片僅供參考)

首版曾連演半年，一票難求

1957 年 , 在彼時擔(dān)任上海京劇院院長周信芳的倡議下，改編自長篇古典小說《三俠五義》的連臺本戲《七俠五義》（三本）橫空出世。雖然如今已是耄耋之年，陳金山對當(dāng)時的演出盛況仍記憶猶新：" 那時候都不說演幾場，而是算演幾個月 "。據(jù)他回憶，頭本一連演了三個季度，二本也持續(xù)上演了半年有余。上世紀 80 年代，《七俠五義》重新上演，編縮為兩本，轟動依舊，等待買票的觀眾隊伍蜿蜒到了天蟾逸夫舞臺周圍的福州路、云南路、汕頭路。

據(jù)陳金山介紹，在《七俠五義》面世前，連臺本戲已經(jīng)風(fēng)靡申城戲臺，出現(xiàn)了良莠不齊的情況，甚至有聲音傳出：" 連臺本戲是京劇的糟粕 "。為了打破這種偏見，《七俠五義》誕生之初便按照一部 " 海派京劇精品 " 的標準來打造：劇情上重新編排摘選中國武俠小說開山鼻祖《三俠五義》中的經(jīng)典段落、表演中融入豐富的京劇藝術(shù)手段、舞臺上設(shè)置別致的機關(guān)道具布景……

" 排一出戲不是為了糊弄，而是要對得起觀眾、對得起自己。" 一團傾全團之力排出《七俠五義》之后，連臺本戲逐漸成為上海京劇院的優(yōu)良傳統(tǒng)，二團與三團分別排出《封神榜》和《宏碧緣》，每個團因此都有了自己的看家作品。與此同時，以武俠為題材的作品也為武生演員提供了更多的發(fā)揮空間。

新版中的武生，唱念做打都要具備

時間來到 2017 年 11 月，闊別舞臺多年的連臺本戲《七俠五義》頭本重現(xiàn)滬上。首演后，觀眾們踴躍留言想看下本。

作為一名曾經(jīng)的武生演員，看著青年演員再度演繹下本，陳金山對后輩提出更多的期許：" 身上動作要干凈、技巧要過硬，口齒要清晰，唱作念都要具備，這并不是所有武生都能攻下來的一部戲。"

流水板、快板、散板，下本中的大段唱段對武生郝帥來說是個不小的挑戰(zhàn)，陳金山早早給他布置了功課，每天得跟著胡琴師練唱。如今，吊嗓一小時已經(jīng)成為郝帥練功的 " 必修項目 " 之一。" 少年華美，氣宇不凡 "，郝帥對小說中 " 白玉堂 " 的描寫印象深刻。飾演一位武林俠客是他兒時以來一直的夢想，如今角色上身，他眼中的 " 錦毛鼠 " 是個非常豐滿且復(fù)雜的人物——雖然心高氣傲，卻有行俠仗義的英雄本色。" 表演上我由心而發(fā)，要把他高傲的性情和維護正義的底色凸顯出來。" 郝帥發(fā)揮平日所學(xué)，為角色設(shè)計了身段和槍花。

記者了解到，下本的劇情以白玉堂為奪取奸王襄陽王藏在樓中的神像而三探?jīng)_霄樓為主線，為了帶給觀眾多樣的視聽體驗，郝帥將展示兩套動靜結(jié)合的 " 走邊 "，初探運用茹派的 " 響邊 "，二探運用蓋派的 " 啞邊 "，并在情境中融入串飛腳、飛天十三響、旋子、躺飛腳等技巧。待到高潮部分三探時，動作設(shè)計最為復(fù)雜，邊唱邊舞的三套打斗和 " 耍槍花 " 交替出現(xiàn)，對演員的嗓子、武功、體力都是嚴峻的考驗。

飛腳、擰身飛腳、擰身蹲飛腳各 20 個，串翻身、砍翻身各 10 個，掃蹚接旋子……排練結(jié)束后，郝帥不落一天的基本功訓(xùn)練開始了，即使遇上繁重的排練他也不會因此懈怠。" 不敢不練，不能不練！" 郝帥的左腳和右腳曾分別遭受了跟腱斷裂和撕裂性骨折的傷病，時不時的疼痛至今伴隨著他，然而放棄的念頭從沒有出現(xiàn)過在腦海里，" 希望以我的青春和時間奉獻，能為觀眾和京劇舞臺留下點什么。"

作者：王筱麗

編輯：姜方

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