【環球時報報道記者   趙霜】編者的話：今年，中國國家博物館迎來110周年，它見證了中國博物館事業的變遷。接受本報采訪的專家認為，百年來中國博物館的發展有目共睹。一方面，博物館建筑規模擴大、藏品數量增多，建設理念不斷更新。不過，另一方面，同質化、內容匱乏、專業水平低等問題也在阻礙博物館充分發揮其功能。未來，中國博物館該如何打破瓶頸，走得更遠？

規模大幅提升

環球時報：以中國國家博物館為例，110年來，中國綜合性博物館建設發生了哪些變化？

(資料圖)

陳履生：中國國家博物館在110年發展歷程中，最大的變化應該是國家重視博物館所帶來的場館變化及其社會地位的變化。中國國家博物館前身“國立歷史博物館籌備處”在1912年成立之初，沒有經費，沒有人員，沒有固定場所。如今中國國家博物館位于天安門廣場東側，建筑面積近20萬平方米，是目前世界單體建筑最大的博物館之一。

迄今為止，中國綜合性博物館以各省級博物館為代表，全面展開建設。有的博物館已進行第三輪改擴建。因此，各省級博物館的規模都比過去有了很大發展。更重要的是，如今博物館在城市中都有了地標的作用和影響力。博物館建設理念也發生了重大變化。除原有功能之外，如今的博物館在文化休閑、紀念品開發，以及展覽規模等方面也有改變。

同質化問題突出

環球時報：對比一些博物館事業發達的國家，目前中國的博物館事業呈現出怎樣的特色？

陳履生：西方一些發達國家的博物館往往是基于捐贈和館藏建立的，有300多年的發展歷史。而中國的博物館建設則普遍是建立在原有考古發現的資料基礎上，這些出土文物構成了博物館的早期收藏。但這種收藏的數量和品類往往不能建構起一個大規模博物館的藏品體系，及百科全書式的博物館體系。現在，為了提升城市形象，很多省市投入巨資來建設博物館，但并沒有配套的收藏資金，與巨大的場館相比，收藏明顯不足。

環球時報：您認為目前國內一些博物館的建設存在哪些問題？為什么會出現？

陳履生：最核心的問題是同質化。同質化背后的原因是多方面的，可能是體制層面的、博物館認知層面的，以及運行規律層面的。比如，一些地區的建設主導者對博物館缺少了解，過多的干預使得博物館建設處于業余狀態，很難在專業層面上得到提升。在規劃設計過程中，普遍缺少公眾參與，因此不能充分反映城市和公眾需求，更不能反映博物館的館藏與建筑的關系。面對這樣的問題，我們需要有時間、有耐心，在人們對博物館認識普遍提高的基礎上，共同提升博物館的建設與發展。

博物館不是賣場

環球時報：目前國內不乏“網紅”博物館，它們大膽進行創新開發。這種思維給博物館事業帶來了哪些影響？

陳履生：網紅博物館對于提高大眾對文博行業的認知有一定的幫助，但也有相當程度的傷害。有的網紅博物館轉移了公眾對博物館基本價值觀的關注，一些所謂的文創產業則把很多博物館的精力轉移到買賣之中。主業得不到發展，靠“文創”來打雞血，并不能帶來博物館專業上的提升。

博物館不是商場，也不是賣場。其文創產品的開發應來自博物館自身層面的需求。博物館的建設和管理要回到博物館的本質規律上來，只有加強博物館專業性的建設，才能帶來提高。想要吸引更多觀眾，博物館應舉辦一些吸睛的展覽、挖掘藏品的故事、找到藏品與學術知識的關聯之處，同時應引進一些其他館的藏品。此外，博物館需要做好包括餐飲、講解、指示牌等公共服務，增加對細節的關注。作為公共文化服務機構，博物館對引導大眾審美尤為重要，因此，博物館自身的美學就顯得很重要。

環球時報：當下，博物館的人才培養情況如何？

陳履生：現在，很多博物館的場館規模雖然很大，但是，編制內的人員比較少，外包單位的臨時人員比較多。這導致博物館人員流動性大，整體在專業上很難得到提升。

當下，很多博物館觀眾不多，在公眾中也沒有影響，這在一定程度上和博物館專業團隊的缺失是有關聯的。我們需要更多專業人員在博物館的各個部門發揮作用。