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三年來，本地和來自全國各地的戲劇工作者克服重重困難，以最大的熱情和最真誠的態(tài)度堅(jiān)持舞臺(tái)演出，讓幾度停擺的劇場煥發(fā)出新的活力。第 31 屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)對(duì)這一時(shí)期在上海舞臺(tái)有突出表現(xiàn)的藝術(shù)家進(jìn)行表彰，此舉體現(xiàn)了一種 " 上海態(tài)度 "，是向藝術(shù)家表示敬意，更是與廣大戲劇工作者的情感呼應(yīng)，讓守望相助成為我們共同的文化精神。

我一直呼吁舞劇、歌劇要 " 回歸戲劇大家庭 "，這是有利于這些藝術(shù)門類發(fā)展的。第 31 屆有三部舞劇、兩部雜技劇、兩部歌劇參評(píng)，并獲得評(píng)委高度認(rèn)可，反映出白玉蘭戲劇獎(jiǎng)對(duì)舞劇、歌劇乃至新生雜技劇的關(guān)注度有所提升。同樣作為表演藝術(shù)，舞劇、歌劇、雜技劇的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和講究 " 四功五法 " 的戲曲不完全一致，和話劇也不盡相同，有其藝術(shù)特性和特殊的表演準(zhǔn)則。對(duì)于它們的充分接納，高度認(rèn)可，一方面反映出這些藝術(shù)門類的表演水平在提升，更加注重戲劇化表達(dá)；另一方面也反映了白玉蘭戲劇獎(jiǎng)的視野更加開闊，包容性和接納度也更高。藝術(shù)的發(fā)展帶來了音樂劇這樣的新 " 品種 "，今后還可能出現(xiàn)非傳統(tǒng)意義上的表演樣式，近年來音樂劇參評(píng)的數(shù)量也在增加。" 白玉蘭 " 評(píng)獎(jiǎng)根據(jù)藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀，也在原有的理念上有更新、有調(diào)整、有提升。

更加注重創(chuàng)新性成為評(píng)委的共識(shí)。同等（或相近）條件下，是否有創(chuàng)新性、創(chuàng)造性成為評(píng)委最終衡量、評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)。比如，演員張悅在《陳奐生的吃飯問題》中對(duì)滑稽戲表演的突破，張露在話劇《深淵》中人物的創(chuàng)造性表演，胡維露在《牡丹亭》中對(duì)柳夢梅這一角色乃至昆曲巾生行當(dāng)?shù)睦^承和發(fā)展，吳正丹在雜技劇《化 · 蝶》中極富感染力和表現(xiàn)力的肢體語言，都獲得評(píng)委一致好評(píng)。換句話說，投票時(shí)會(huì)考慮，誰在角色塑造中更具有創(chuàng)造精神，在本藝術(shù)門類中產(chǎn)生出示范、引領(lǐng)意義，這也是 " 白玉蘭 " 評(píng)獎(jiǎng)始終堅(jiān)持的準(zhǔn)則。

作者：方家駿（（第 31 屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)委）

編輯：王筱麗

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