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大象新聞·東方今報首席記者 吳凈凈

備受網(wǎng)友期待的奇幻仙俠劇《長月燼明》，近日在優(yōu)酷獨(dú)家播出，中式美學(xué)的創(chuàng)新設(shè)計，令觀眾耳目一新。要知道此前仙俠劇海報、服裝因同質(zhì)化備受爭議，《長月燼明》美術(shù)設(shè)計上是取材中國神話和敦煌文化，所以，預(yù)告片、海報一經(jīng)發(fā)布就引發(fā)了熱議。有網(wǎng)友說，這濃郁瑰麗的色彩運(yùn)用，豐富厚重的文化借鑒，有望成為仙俠美學(xué)的新標(biāo)桿。為此，大象新聞記者也采訪了幕后主創(chuàng)，據(jù)《長月燼明》美術(shù)指導(dǎo)欒賀鑫透露，該劇美學(xué)分為奇幻、現(xiàn)實兩部分，以敦煌色彩為基礎(chǔ)，用“光”來貫穿整個世界觀設(shè)定。拍攝時，因攝影棚面積無法達(dá)到“衡陽宗”恢弘壯闊的視覺效果，劇組還在浙江永康市歷時9個月完成了實景搭建。

《長月燼明》由鞠覺亮執(zhí)導(dǎo)，羅云熙、白鹿、陳都靈、鄧為等人主演。為拯救被魔神澹臺燼（羅云熙飾）統(tǒng)治的四洲三界，衡陽宗掌門之女黎蘇蘇（白鹿飾），化身葉家小女兒葉夕霧，回到五百年前，阻止澹臺燼成為魔神，其間兩人產(chǎn)生糾葛，相互救贖。首更劇情中名場面不斷，澹臺燼乘龍駕出場，身后燃起兩重天火，極致的特效，帶來震撼視覺體驗。神女黎蘇蘇回到500年前，遇到尚未成魔的澹臺燼，以法術(shù)幻化出人間美景，引其向善。這些極致的視覺體驗，離不開幕后主創(chuàng)的努力，美術(shù)指導(dǎo)欒賀鑫介紹，這次美學(xué)分為奇幻和現(xiàn)實兩個部分。奇幻部分，希望在“物理”層次的基礎(chǔ)上，通過視覺傳達(dá)，讓觀眾更愿意去相信眼前所看的事物的真實性。現(xiàn)實部分，是讓人間有“人味”，“我們?yōu)榫皣⑹⒁脑伦褰⒘俗约旱奈拿骱蜕盍?xí)慣”。他也提到，建筑美學(xué)部分，參考了敦煌壁畫里建筑文化特點，在人與神跡建筑的尺度上注重距離感，落差感，儀式感。

而與以往仙俠劇多采用淡雅輕盈的設(shè)計風(fēng)格不同，《長月燼明》服裝設(shè)計，既有濃郁古典的敦煌神話意境，又有中式美學(xué)的創(chuàng)新設(shè)計。該劇服裝造型設(shè)計黃薇表示：“我們特別參考了敦煌飛天款式、莫高窟壁畫紋樣、丹霞和雅丹地貌的奇幻濃郁色彩，還融入了絲綢之路西域特色的瓔珞配飾，形成《長月燼明》的獨(dú)特風(fēng)格。”

近些年，仙俠劇被質(zhì)疑沒有了“俠”，變成了“仙偶”劇。對此，《長月燼明》編劇何妨、羅璇透露，劇集改編中很大一部分的努力就在凸顯、振奮俠氣。以往掛在嘴邊的“救世”，在該劇中則通過“十二神戰(zhàn)魔神”等情節(jié)被具象化展示出來。此外，在人物設(shè)定上，無論身處黑暗的澹臺燼，還是向光而行的黎蘇蘇，亦或者蕭凜、葉清宇，甚至廢柴葉澤宇，心中都存著一股俠義之氣。所以，喜歡仙俠劇的觀眾應(yīng)該不會失望。