(資料圖片僅供參考)
大象新聞·東方今報首席記者 吳凈凈
備受網(wǎng)友期待的奇幻仙俠劇《長月燼明》,近日在優(yōu)酷獨(dú)家播出,中式美學(xué)的創(chuàng)新設(shè)計,令觀眾耳目一新。要知道此前仙俠劇海報、服裝因同質(zhì)化備受爭議,《長月燼明》美術(shù)設(shè)計上是取材中國神話和敦煌文化,所以,預(yù)告片、海報一經(jīng)發(fā)布就引發(fā)了熱議。有網(wǎng)友說,這濃郁瑰麗的色彩運(yùn)用,豐富厚重的文化借鑒,有望成為仙俠美學(xué)的新標(biāo)桿。為此,大象新聞記者也采訪了幕后主創(chuàng),據(jù)《長月燼明》美術(shù)指導(dǎo)欒賀鑫透露,該劇美學(xué)分為奇幻、現(xiàn)實兩部分,以敦煌色彩為基礎(chǔ),用“光”來貫穿整個世界觀設(shè)定。拍攝時,因攝影棚面積無法達(dá)到“衡陽宗”恢弘壯闊的視覺效果,劇組還在浙江永康市歷時9個月完成了實景搭建。
《長月燼明》由鞠覺亮執(zhí)導(dǎo),羅云熙、白鹿、陳都靈、鄧為等人主演。為拯救被魔神澹臺燼(羅云熙飾)統(tǒng)治的四洲三界,衡陽宗掌門之女黎蘇蘇(白鹿飾),化身葉家小女兒葉夕霧,回到五百年前,阻止澹臺燼成為魔神,其間兩人產(chǎn)生糾葛,相互救贖。首更劇情中名場面不斷,澹臺燼乘龍駕出場,身后燃起兩重天火,極致的特效,帶來震撼視覺體驗。神女黎蘇蘇回到500年前,遇到尚未成魔的澹臺燼,以法術(shù)幻化出人間美景,引其向善。這些極致的視覺體驗,離不開幕后主創(chuàng)的努力,美術(shù)指導(dǎo)欒賀鑫介紹,這次美學(xué)分為奇幻和現(xiàn)實兩個部分。奇幻部分,希望在“物理”層次的基礎(chǔ)上,通過視覺傳達(dá),讓觀眾更愿意去相信眼前所看的事物的真實性。現(xiàn)實部分,是讓人間有“人味”,“我們?yōu)榫皣⑹⒁脑伦褰⒘俗约旱奈拿骱蜕盍?xí)慣”。他也提到,建筑美學(xué)部分,參考了敦煌壁畫里建筑文化特點,在人與神跡建筑的尺度上注重距離感,落差感,儀式感。
而與以往仙俠劇多采用淡雅輕盈的設(shè)計風(fēng)格不同,《長月燼明》服裝設(shè)計,既有濃郁古典的敦煌神話意境,又有中式美學(xué)的創(chuàng)新設(shè)計。該劇服裝造型設(shè)計黃薇表示:“我們特別參考了敦煌飛天款式、莫高窟壁畫紋樣、丹霞和雅丹地貌的奇幻濃郁色彩,還融入了絲綢之路西域特色的瓔珞配飾,形成《長月燼明》的獨(dú)特風(fēng)格。”
近些年,仙俠劇被質(zhì)疑沒有了“俠”,變成了“仙偶”劇。對此,《長月燼明》編劇何妨、羅璇透露,劇集改編中很大一部分的努力就在凸顯、振奮俠氣。以往掛在嘴邊的“救世”,在該劇中則通過“十二神戰(zhàn)魔神”等情節(jié)被具象化展示出來。此外,在人物設(shè)定上,無論身處黑暗的澹臺燼,還是向光而行的黎蘇蘇,亦或者蕭凜、葉清宇,甚至廢柴葉澤宇,心中都存著一股俠義之氣。所以,喜歡仙俠劇的觀眾應(yīng)該不會失望。
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