最近，內(nèi)地禁片之王婁燁，又被人們熱議了起來。

起因是他 18 年的電影《風(fēng)中有朵雨做的云》，被曝出幾張被刪掉的大尺度劇照。

來。

(資料圖片)

放兩張大圖感受一下。

如此撩人的劇照，讓不少網(wǎng)友直呼可惜。

這要是能在電影里呈現(xiàn)，不知會(huì)增色多少。

宋佳這么美，畫面這么有藝術(shù)感，為什么看不到。

當(dāng)然，刪減、修改，甚至封禁，對(duì)于婁燁的電影來說都是家常便飯。

最慘的一次，是 2006 年因?yàn)橐徊棵舾须娪埃唤?5 年。

本期專欄，魚叔就和大家聊一部婁燁這一時(shí)期的作品。

不僅故事獨(dú)特，尺度飛天，而且卡司也不簡單。

其中還藏著日后「叱咤風(fēng)云」的高啟強(qiáng)，張頌文。

影片大部分場景都是在法國拍攝。

且從未在國內(nèi)公映。

看完此片你會(huì)發(fā)現(xiàn)：

在被內(nèi)地徹底封禁之后，婁燁反而在國外玩飛了。

《花》

Love and Bruises

巴黎街頭，一個(gè)中國女孩跟著一名法國男人苦苦追問：

不能再上一次床嗎？

就一次。

就算你不愛我也沒關(guān)系。

如此虎狼之詞，連生性開放的法國人也紛紛側(cè)目。

這個(gè)女孩就是本片的女主，花。

她是一名在法國進(jìn)修的北京女孩。

而被她哀求的男人，或許是她的前男友。

為何是「或許」？

因?yàn)樵诿鎸?duì)花的請求時(shí)，男人說：

跟你的情人做吧。

與大膽臺(tái)詞相配的，是花復(fù)雜的男女關(guān)系。

她有情人，有戀人，有未婚夫。

電影僅是開場 20 多分鐘，花已經(jīng)和兩個(gè)不同的男人進(jìn)行了「深度交流」。

如此超速的劇情，現(xiàn)在依舊讓人瞳孔地震。

《花》是婁燁解封前的最后一部作品。

也是他執(zhí)導(dǎo)的第一部外語長片。

2011 年，本片作為威尼斯電影節(jié)「威尼斯日」單元的揭幕影片正式亮相。

雖然內(nèi)地觀眾無緣得見。

但在國內(nèi)外媒體間，卻引發(fā)了極大爭議——

「十分鐘一場的激情戲駭世驚俗」

作為熱衷拍攝愛欲故事的導(dǎo)演，他的電影從來不會(huì)缺少激情戲。

曾經(jīng)就有記者問過婁燁：

你的電影中總是出現(xiàn)許多大膽的性愛鏡頭，其實(shí)一般的法國影片中對(duì)性愛的大膽描述也不多見，你是如何考慮的？

婁燁回答的很簡單：

我個(gè)人的考慮就是根據(jù)故事，如果故事是一個(gè)兒童片，我不會(huì)去拍任何性愛鏡頭，但如果這個(gè)故事建立在性愛的基礎(chǔ)上，那完全沒有必要回避，而且也不應(yīng)該回避。

《花》的故事就是這般。

電影開篇，花看似被塑造成了一個(gè)渴求性愛的放浪形象。

但實(shí)際上，她追求的，是愛情。

性只是她確認(rèn)愛、表達(dá)愛的方式。

被法國男人甩掉后，花渾渾噩噩地走在街頭，不小心被正在做工的馬修撞到。

這一撞不當(dāng)緊，馬修好像對(duì)花一見鐘情了。

于是他工作也不做了，就跟在花后面，問她名字，要她手機(jī)號(hào)。

最后干脆邀請花一起吃飯。

許是正處情傷的花也需要有人陪伴，便沒有拒絕馬修的邀請。

花只想要認(rèn)識(shí)一個(gè)朋友。

可馬修卻想當(dāng)然地認(rèn)為，花會(huì)同意一起吃飯，就是答應(yīng)上床的意思。

當(dāng)被花拒絕了親吻后，馬修惱羞成怒，直接強(qiáng)暴了她。

發(fā)生這種事，你以為花會(huì)崩潰，或是報(bào)警？

都沒有。

花和馬修在一起了。

為什么？

其實(shí)，魚叔至今也未真切明白花的心理活動(dòng)。

或許是強(qiáng)暴結(jié)束后，本要離去的馬修出于愧疚，折返陪伴的舉動(dòng)觸動(dòng)了花？

又或許，兩人緊接著到酒店進(jìn)行了第二場「正常的」身體交流過于合拍，讓看重靈肉結(jié)合的花無法自拔？

反正，花迅速結(jié)束了和自己同學(xué)的情人關(guān)系，與馬修相戀了。

在相戀過程中，花與馬修瘋狂通過肉體交融來表達(dá)對(duì)彼此的愛意。

出租屋中，酒吧，野外 ...... 隨時(shí)隨地。

好像永遠(yuǎn)無法結(jié)束的親吻，及難以停止的律動(dòng)，都在叫囂——

他們愛得熾烈。

很難想象，一場始于強(qiáng)暴的愛情，能如此熱烈。

以常規(guī)的眼光去看，這段感情無疑是畸形的。

然而，婁燁正是想要通過這畸形的愛，去探討一道愛情命題——

愛情是來源于肉體還是精神？

從馬修這個(gè)人來看，花對(duì)他的愛無疑是來自肉體。

因?yàn)樽鳛橐幻杏眩R修算得上實(shí)打?qū)嵉娜嗽?/p>

開頭的強(qiáng)暴就不多說了。

兩人在一起后，馬修還會(huì)和各種女性牽扯不清。

更要命的是，馬修其實(shí)已經(jīng)結(jié)婚了，但他完全閉口不言。

不僅會(huì)趁妻子不在家，帶花去家中做愛。

甚至還想和花結(jié)婚。

這還不夠。

馬修其實(shí)一點(diǎn)應(yīng)有的尊重也沒有給予花。

兩人爭吵時(shí)，隨口就說出：

你們這些有文化的都賤。

他還和朋友打賭，花會(huì)不會(huì)和他的朋友上床。

然后以自己有事兒為謊言，要花單獨(dú)先去朋友聚會(huì)，將她送入虎口。

在發(fā)現(xiàn)朋友真的強(qiáng)上了花之后，馬修因?yàn)樽约捍蛸€輸了，辱罵花是一個(gè)「賤貨」。

以上這些都還不是最可怕的。

當(dāng)花開始想要分手的時(shí)候，馬修則以自殺為要挾，讓花原諒他。

還強(qiáng)迫花和自己一起割破手指進(jìn)行「血交」，以此來表明愛情的忠貞。

可即便發(fā)生這么多無理的事情，只要馬修在床上努力示愛，花就會(huì)忍不住原諒，并繼續(xù)愛下去。

只是，這真的稱得上是愛嗎？

隨著時(shí)間的流逝，花也開始游移。

尤其在得知馬修已婚且妻子也懷孕后，花的不安達(dá)到頂點(diǎn)。

她在兩人「相愛」的過程中忍不住哭泣。

也會(huì)一次次在噩夢中驚醒。

花在害怕什么？

害怕自己變成真正的賤貨？

還是變成馬修下一個(gè)苦命的妻子？

或許她也不知道。

此時(shí)，花唯一清楚的就是，她想回家。

實(shí)際上，花在北京有一個(gè)對(duì)她很好的前男友，丁老師（張頌文飾）。

與工人馬修完全相反，丁老師是一名高知分子。

性格不強(qiáng)勢，甚至可以說是有些唯諾。

但他對(duì)花的照顧無微不至。

即便當(dāng)初兩人吵架，花一氣之下跑到法國。

即便花又突然帶著一身「緋聞」回到國內(nèi)。

丁老師依舊心甘情愿地照顧花。

甚至在花再次想要離開時(shí)，丁老師會(huì)不顧一切邊哭邊告白：

我這個(gè)人很簡單，沒有什么要求。只想下班后和你一買買菜，陪你去逛街買衣服，每天為你做飯。

你還記得嗎？這是上次去廟里時(shí)，那個(gè)和尚給我們的手串。他說念 108 遍經(jīng)文，就能心想事成。

我都念了 1000 多遍了。我每天都念：「希望花好好的，希望花開心」。

我只有一個(gè)愿望，留下，別走。

這個(gè)場景是不是有一點(diǎn)熟悉？

此刻的丁老師，就像開篇的花。

他們都在丟掉所有尊嚴(yán)來挽留愛人。

只不過一個(gè)是用性，一個(gè)是用陪伴。

之前的花失敗了，但丁老師成功了。

花決定和丁老師結(jié)婚。

至此，婁燁拋出的那個(gè)有關(guān)愛情的命題好像有了答案。

其實(shí)，不管花終究有沒有獲得愛情，或是電影中愛情到底來自哪里。

這都不是重點(diǎn)。

實(shí)際上，魚叔根本就沒有從電影中體會(huì)到愛情的滋味。

愛之所以能成情，是需要雙方的共同投入。

但花以為馬修的愛情，只是男人對(duì)于女人的占有。

丁老師以為的愛情，說白了只是花在給自己找的精神安放地。

連婁燁自己也說了：

愛情問題本質(zhì)上是人的日常生活問題，人與人之間的關(guān)系問題，同時(shí)也是某種政治問題和社會(huì)問題很好的樣本和縮影。

所以，這部電影與其說是花的愛情故事。

倒不如說是花在不同文化、不同階級(jí)、不同社會(huì)的拉扯中尋找自留地的過程。

花在國內(nèi)是一名教師，研究的還是性別政治。

在丁老師和同事眼中，花就應(yīng)該是一個(gè)自持的高嶺之花。

但花的一身反骨，卻受不了這種既定的規(guī)訓(xùn)。

她想自由，想快樂。

于是，來到巴黎，遇到馬修。

兩人無論是文化背景，還是學(xué)識(shí)修養(yǎng)都差距過大。

馬修希望結(jié)婚后，花不要工作，靠自己養(yǎng)就好。

但以他現(xiàn)在的工作，連喂飽自己都是剛剛及格，又如何負(fù)擔(dān)一個(gè)家庭的開銷。

而且，即便馬修可以，花也不會(huì)愿意。

身為一名高學(xué)歷女性，自食其力是她最基本的需求。

可馬修卻覺得，花學(xué)的那些都是無用的。

因此，無論中國還是法國。

無論丁老師還是馬修。

花都無法投放真實(shí)的自己。

答應(yīng)丁老師的求婚后，花又回到巴黎，找到馬修歡愛。

馬修本以為花是來復(fù)合的，卻沒想到她要結(jié)婚。

于是，沒了性致的馬修質(zhì)問：

你要結(jié)婚了還來干嘛？

花沉默無語。

她在糾結(jié)，在被撕扯。

亦如導(dǎo)演婁燁一般。

《花》其實(shí)根據(jù)婁燁同班同學(xué)劉捷的小說改編而來的。

只是故事的視角發(fā)生了很大的變化。

原著中，馬修才是真正的主角，花只是一個(gè)觀察者。

但在電影中，花卻成了被觀看的主角。

而婁燁本人也曾說過：

花的困境就是我的困境。

與花一般，婁燁也在不同的文化與社會(huì)結(jié)構(gòu)中搖曳。

他曾說：

這是我從影以來最愉快和自由的五年。

像花一樣，兩人都曾試圖走出高墻，擁抱自由。

但婁燁還說：

這自由代價(jià)太大，它使我成為一個(gè)中國電影的「流放者」。

花作為一個(gè)外來者，在巴黎放縱、快樂，但始終沒有歸屬感。

孤獨(dú)、難過、痛苦的時(shí)候，她第一反應(yīng)還是回家。

婁燁，乃至整個(gè)第六代導(dǎo)演也是一樣。

這代導(dǎo)演因?yàn)樯瞄L通過自己的生命體驗(yàn)，去肆意書寫人們迷茫、痛苦、焦慮的生存狀態(tài)，從而在海外備受矚目。

但在自家的土地上，他們卻得不到回應(yīng)。

甚至連立足之地都無處可循。

賈樟柯短片《狗的狀況》

因此，他們就像飄蕩的浮萍，沒有歸屬。

電影中有很多以花的視角觀察城市的畫面。

花漫無目的掃視巴黎、北京的街道。

她很想在這些城市中，找到一個(gè)目標(biāo)，找到一個(gè)自洽的位置。

婁燁，又何嘗不是呢？