文 / 梅 紫

編輯 / 劉珞琦

責編 / 杜思夢

(資料圖片僅供參考)

《長安三萬里》上映首日，票房破億。這部展現(xiàn)大唐風貌的國產(chǎn)動畫電影，創(chuàng)下追光動畫十年來首映日最好成績。此前，這一紀錄的保持者是《白蛇 2：青蛇劫起》。

在導演謝君偉、鄒靖的敘述里，《長安三萬里》是一部受到先賢指引的作品。接受本報記者專訪時，二人再次沉入與大唐詩人相伴的日日夜夜。交談間脫口吟誦唐詩名句，已經(jīng)嵌入了他們的語言模式，而每每提到李白、杜甫、王維、高適等唐代群賢，二人又會不自覺提高聲調(diào)、加快語速，生怕采訪時間有限，無法講完那些激蕩靈魂的故人往事，" 站在潼關城墻上，哥舒翰仿佛就在我們旁邊，我能感受到他的痛苦，他的掙扎 "，" 我最愛青年李白和高適策馬奔騰的一幕，那是一種自信，大唐的自信 "，" 有困難襲來時，我會閉上眼睛，只想一件事——我在做李白、我在做高適啊 " ……

謝君偉

鄒靖

電影開場，唐代大家逐一登場，48 首詩歌回蕩全片，唐代詩人與現(xiàn)代導演之間，通過一部動畫，形成了一種奇妙互文。《人民日報》評價 " 它是一記來自歷史深處的回響 "。謝君偉說，" 這是我們的詩詞，寫給大唐詩人的詩篇 "。

01

大唐無比恢宏

不想單純拍一部《李白傳》

在動畫電影行業(yè)里，這家成立于 2013 年的動畫公司，早年已顯露出 " 志向遠大 "。在追光動畫官網(wǎng)的主頁上，它的 " 志向 " 被具象化描述：" 以匠人精神，創(chuàng)作具有中國文化特色和國際一流水準的動畫電影。"

追光動畫成立的十年間，的確從未離開 " 中國文化 "，即便與美國華納合拍，也是要講 " 白蛇 " 的故事。2016 年，追光啟動加速帶，以每年一部的速度推出新作，從《白蛇》系列為主的 " 新傳說 " 系列，到兩部《新神榜》組成的 " 新神話 " 系列，追光構建的 " 中國神話宇宙 " 長久風靡著國產(chǎn)動畫粉絲圈。

今年 7 月 8 日上映的《長安三萬里》，是追光動畫 " 新文化 " 系列的開篇之作。映前，業(yè)內(nèi)對影片始終保持著 " 謹慎態(tài)度 "，原因是不再向中國古典神話傳說取材的 " 新文化 " 系列，走了一步 " 險棋 " ——聚焦中國歷史人物和歷史故事。沒有國動做過類似嘗試。開畫首日，影片票房破億，這一速度比上一部《新神榜：楊戩》快了 6 天。

《長安三萬里》講述了安史之亂爆發(fā)后數(shù)年，困守孤城的大唐節(jié)度使高適向監(jiān)軍太監(jiān)回憶自己與李白的一生往事。在高適的回憶中，王維、杜甫、李龜年、常建、孟浩然、賀知章、張旭、崔宗之、哥舒翰、郭子儀等唐代群賢，以及潼關之戰(zhàn)、安史之亂等歷史事件一一出場，在 48 首唐詩的映襯下，一幅唐代歷史畫卷，就此展開。

按照影片最初的規(guī)劃，這部以大唐歷史背景的影片會從李白的視角切入，描寫他傳奇的一生，重現(xiàn)大唐盛景。但導演鄒靖與謝君偉最終還是放棄了，" 我們并不想單純拍部《李白傳》"，在二人的討論中，貼近普通人的視角講故事更為重要，而李白，" 他是‘謫仙人’，他是仙人一般的存在，他的視角，普通人很難代入，我們需要找到一個普通人的視角 "，謝君偉說。

大量翻閱史料的過程中，高適的名字跳進了謝君偉和鄒靖的視野。那個寫出 " 天下誰人不識君 " 的邊塞詩人高適，在歷史記錄中的另一個身份，是李白的朋友。

電影中，高適褪去邊塞大詩人的光環(huán)，很多時候，他與普通人一樣，不過是個平凡的存在。他大器晚成，50 歲之前，一事無成。但他性格堅毅，一生堅定，無法親自征戰(zhàn)沙場，就用一筆一畫馳騁疆場，他是李白的摯友，也是一團不滅的火焰。年輕時，初見李白，高適仰慕于李白的才華，20 年后，李白望著高適吟出 " 銀鞍照白馬，颯沓如流星 "，他說，這首詩正是照著高適 20 年前的模樣寫的。

" 他們是性格完全不同的兩個人，卻又是彼此的知己，這份情誼珍貴而浪漫 "，謝君偉和鄒靖決定，通過 " 普通 " 的高適視角，呈現(xiàn) " 才華橫溢 " 的李白，以及那個自信、包容、無比恢弘的大唐和它的詩人們。

02

" 許多人愛李白，

因為沒有辦法像李白 "

" 李白的形象做了十幾個版本 "，謝君偉回憶，研究了陜西歷史博物館唐畫唐傭館藏后，創(chuàng)作團隊決定采用 " 上身較長 " 的唐朝人審美塑造片中角色的造型和身材比例。最快確定的是中年李白的形象，謝君偉透露，中年李白的外貌，來自兒時課本插圖，" 大家都很明確，那就是中年李白 "，身體衰敗，精神強大。

青年李白什么樣？" 風一吹，蘆葦在飄蕩，李白的長發(fā)與鳥共舞。"在謝君偉細致的描述中，青年李白家境優(yōu)渥，衣著富貴，初遇高適時，他充滿朝氣，策馬逐風，志向宏偉。片末，老年李白身著素衣，乘著小舟向月亮駛去。從青年到老年，李白的內(nèi)心未曾改變，純真依舊。謝君偉感嘆，" 這是李白最浪漫的地方 "。

在謝君偉和鄒靖的筆下，數(shù)十年間，李白糾纏于出世與入世的挫折磨難。他才華橫溢，甚至恃才傲物，卻在追求功名的路上，歷經(jīng)悲愁沮喪，不愿 " 摧眉折腰事權貴 "，也曾為獲得入仕資格接受聯(lián)姻入贅。好在他浪漫瀟灑、桀驁不馴，千帆過后，依舊自由如初。鄒靖說，他們試圖在電影中，去呈現(xiàn)一個復雜而立體的李白。

鄒靖最愛李白的 " 一體兩面性 "。傳統(tǒng)認知中，李白瀟灑自由，但在追尋理想的過程中，他的單純令他不斷受挫，李白將悲愁轉(zhuǎn)化成詩篇，正是他孩童般的純真，將這些詩作推向了偉大。

" 許多人愛李白，是因為沒有辦法像李白。他做到了很多我們想做，但沒有做的事。"鄒靖總結道，" 大家被現(xiàn)實的問題牽絆，邁不開步伐，但李白可以。他想到一個事情，他就會去做，他想去一個地方，他就去了，他想愛一個人，就愛了，他想討厭一個人，就討厭了。也許，他會遇到挫折倒下，但起來以后，他喝個酒，做個詩，又繼續(xù)向前走了。"

電影結尾，鄒靖給了李白一個返璞歸真的結局，大赦后的李白，乘著一葉小舟，駛向遠方，駛向月亮，也駛向了自己。

03

呈現(xiàn)大唐風貌，進入詩中世界

" 黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠 "

" 相思不惜夢，日夜向陽臺 "

" 長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海 "

……

在 168 分鐘的電影中，謝君偉和鄒靖一共植入了 48 首唐詩，李白、高適、王維、杜甫、李龜年、常建、孟浩然、賀知章、張旭、崔宗之、哥舒翰、郭子儀等唐代名家輪番出鏡。在復現(xiàn)唐朝盛景的同時，《長安三萬里》還原了唐代的禮儀、服飾、建筑、社會風俗等種種細節(jié)。謝君偉、鄒靖希望，制作一部 " 配得上唐代先賢們的電影 "。

為盡可能的還原大唐風貌，二人請來社科院歷史專家請教，跑去西安學習古代長安布局，研究坊間結構。在潼關，謝君偉站上城墻，他感覺哥舒翰就在身旁，他因長安而生的掙扎與痛苦清晰可感，謝君偉把這種情愫搬進電影，讓老年的哥舒翰拖著殘軀出關迎敵，他的心里只有 " 守潼關，保長安 "。在松州，謝君偉看到依山而建的城墻疊連山巒，慨嘆古人所謂 " 天險 "，" 很多東西要親自到過才能理解它地理環(huán)境的特殊性。"

除了高、李二人，高適在岐王府認識了杜甫，李白與王維、孟浩然、賀知章把酒言歌，電影中累計出現(xiàn)了十多位唐詩名家。如何在一部戲中，勾勒出眾多名家揮毫潑墨的群像？鄒靖把準了一條原則：" 選擇耳熟能詳?shù)脑娙?，在短暫的出場時間里，呈現(xiàn)他們的性格特征。"" 岐王宅里尋常見 " 的李龜年，衣著華麗夸張，自帶藝術家氣質(zhì)。世稱 " 張癲 " 的張旭發(fā)型灑脫，盡顯癲狂。

篩選唐詩的標準同樣如此，" 最好一念出來，就能喚醒觀眾對這些詩詞融合在血脈當中的感受。" 但如何呈現(xiàn)？鄒靖覺得，" 不能為了凸顯詩而念，否則念詩的場景很容易顯得刻意 "，詩句應該自然流出。二人商量，以視覺化呈現(xiàn)唐詩，帶領觀眾回到群星閃耀的時代，進入詩中世界。

謝君偉和鄒靖選擇了《黃鶴樓》《將進酒》《燕歌行》三場戲進行視覺化呈現(xiàn)。最難的無疑是《將進酒》，鄒靖透露，從故事板到最終制作完成，一場《將進酒》的戲，花費了近兩年時間，其中有一個鏡頭就做了半年，而全片的制作周期不過三年時間。

" 這首詩情感特別豐富，交織著李白的失意與壯志，悲憤與豪邁，所以我們決定用一種超現(xiàn)實的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)‘詩中世界’ "，鄒靖介紹，《黃鶴樓》《燕歌行》略為克制，展現(xiàn)東方意境點到為止，但《將進酒》不同，" 一定要做到很滿，要頂上來，把所有動畫能盡到的能力，都要放進來 "，鄒靖感慨，" 從情緒到畫面，真的很難 "。

04

做這部片子

感覺先賢們在引領我們

頂著 " 追光動畫十周年鉅獻 " 的光環(huán)，《長安三萬里》帶給謝君偉和鄒靖的，還有反復出現(xiàn)的興奮、壓力和焦慮。用謝君偉的話說，追光動畫過去 7 部電影的技術積累，如今都是為了《長安三萬里》。

" 我能夠講好這些偉大詩人們的故事嗎？" 很長一段時間，忐忑和糾結與謝君偉如影隨形。但他還是想通了，很難說具體是哪一天，也許是正在上二年級的兒子給了他啟發(fā)，" 有一天，我跟他說，我們有個工作，就是讓小朋友們?nèi)ケ骋恍┨圃姡芘d奮說，我能做這個工作。我說，這很難，因為都不是你們學過的。他說，沒問題，我背。之后，他天天在家背詩。"

那一刻，謝君偉忽然想明白了，做這個項目，即使成不了某一領域的專家，至少可以通過動畫讓更多人對中國文化感興趣，" 我覺得，這就是我們傳達的意義。"

鄒靖排解壓力的方式簡單而直接，" 當所有困難都襲來，我會一個人，閉上眼，在想一件事就是，我在做李白，我在做高適。這個空間里，只有我和他們，就很開心，沒有什么困難的。"

他總感覺，自己拍《長安三萬里》是受到了大唐先賢的引領，" 我有一個感覺，不是我在做這個片子，而是先賢們在引領我。"剛開始時，他并沒有那么強烈地感受，只是從更加理性的角度，去架構歷史上的人物與故事。

影片制作到一半，他好似接收到了來自大唐詩人的信號，" 你就會理解，他們到了這個階段，為什么會念出這些詩？為什么會有那樣的情感？‘呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁?！癁槭裁醋詈笠痪渎湓凇f古愁’上？所有那些東西，都不要了，我要銷的是，萬古長愁。" 鄒靖說，至此，角色們在電影里走了起來，電影也就拍了出來。

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