每一幅名畫背后隱藏著一個個內涵豐富的故事……

跟隨沈翊，你可以了解倫勃朗的《夜巡》、古斯塔夫·克里姆特的《吻》、弗里達·卡洛的《戴荊棘和蜂鳥項鏈的自畫像》、畢加索的《亞威農少女》、達·芬奇的《巖間圣母》、詹姆斯·恩索爾的《被面具包圍的自畫像》、卡拉瓦喬的《猶滴砍下荷羅孚尼之頭》、阿塔米希亞的《朱迪斯斬殺赫羅弗尼斯》等，每一幅名畫背后隱藏著一個個內涵豐富的故事……

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“在沒有照相機的時代，畫家手中的筆就是唯一的記錄工具，他們應該忠誠于現實，還原真相”。《獵罪圖鑒》的故事開始不久，還是警校老師的沈翊準備向學生講解法國新古典主義畫派奠基人雅克·路易·大衛的著名作品《馬拉之死》前，先口述了這樣一段導語。

《馬拉之死》完成于1793年，它之所以能跨越200多年直到今天依然受到我們青睞，其藝術性倒在其次。主要原因是，畫面上的主角為法國大革命時期雅各賓派的領袖保爾·馬拉。

18世紀末，路易十六統治下的法國發生了金融危機，從而導致物價飛漲，國家因此進入歷史上最動蕩、血腥的法國大革命時期。1793年7月13日夜晚，雅各賓派的代表人物保爾·馬拉遇刺身亡。翌日，法國召開國民大會，會上，一名代表吁請畫家雅克·路易·大衛將馬拉被刺的場景畫下來，用以震懾對手。畫家接受了這個任務。抱持著明確的目標，雅克·路易·大衛完成的《馬拉之死》呈現出這樣的藝術效果：馬拉的皮膚泛著石頭般的冰冷色澤，使得身上的傷口格外醒目；被美化過的馬拉的那張臉，看上去仁慈、正直和無私，整幅畫彌漫著悲涼的美感。

《馬拉之死》還原了馬拉遇刺的瞬間嗎？不，這幅著名的畫作里隱藏著畫家的三個疑點：一是，馬拉之所以死在浴缸里，是因為他全身皮膚上布滿了紅疹子，需要泡在浴缸里緩解痛苦，所以他的膚色怎么可能如畫中所表現的那般光潔？二是，既然要表現馬拉遇刺的剎那，畫家為何要將刺殺者摒棄出畫面？三是，給馬拉之死增添悲劇之美的用意何在？

假如沈翊是藝術學院的老師，那么他在引導學生欣賞西方美術史上的名畫《馬拉之死》時，恐怕會止步于雅克·路易·大衛的藝術表現力。但是，沈翊是警校的老師，座中引頸認真聽講的學生的人生目標不是藝術家，而是配合刑警破案的畫像師，深諳此道的沈翊，必須教導他的學生背離雅克·路易·大衛創作《馬拉之死》時的構想，要讓他們學會和牢記時時刻刻忠誠于現實，才能匹配自己未來的職業——這是《獵罪圖鑒》第一集給予我們的觀劇提示。

隨著劇情的深入，我們還能感知到，沈翊解開《馬拉之死》的三個疑點，也是在為自己少年時的無意之過尋找解脫的理由。

那時，沈翊還是一個一心想要成為藝術家的少年，因其出色的天賦而在同齡學畫者中一枝獨秀。他的才華招蜂引蝶，有人拿著一張小男孩的照片給沈翊，讓他畫出小男孩成年以后的樣子。沈翊忠誠于在自己的才華引領下看到的真相，他怎么也沒有想到，他的那一次忠誠，竟然間接地致死一位出色的警察，從此他陷入了深深的悔恨中……

一面有成為藝術家的天賦傍身，一面是良心備受年少時不知之錯的啃噬，兩相比較，沈翊選擇了從事能找出7年前殺害警察真兇的職業。但，警校老師與刑警之間實在有些距離，這些年來，沈翊一直在尋求成為刑警大隊畫像師的可能。當他將《馬拉之死》的三個疑點一一揭穿給學生后，沈翊如愿以償了。

可見，僅就沈翊這個人物而言，《獵罪圖鑒》采用了雙線并進的敘事方式。明線是作為能力超群的畫像師，沈翊幫助杜城和他的刑警大隊破掉了一個個疑難案件；暗線是作為一名專業知識扎實的藝術院校畢業生，沈翊所掌握的西方美術史常識會時不時地流露在刑警大隊畫像師的職業生涯中。對劇情而言，這些常識加快了刑警大隊的破案進程；對追看《獵罪圖鑒》的觀眾來說，我們在與劇中人一同經歷著一個個驚心動魄的破案過程的同時，也了解了很多幅世界名畫何以堪稱名畫以及它們背后的故事，而這，我以為是《獵罪圖鑒》在同類題材網劇中能夠別具特色的獨有標簽。

美容院的老板之死，是《獵罪圖鑒》的第二樁兇殺案。一棟漂亮的大樓里，除頂層是老板的私宅外，都是為愛美的女性修整面容和身體的場所，可以想見，老板的身價幾許。這樣一個多金又有顏值的美容院老板，突然暴死在寓所，劇情告訴我們，他是被人謀害毋庸置疑。到底是誰殺了他？沈翊以他學過美術而獨具的空間感，確認美容院老板的寓所里有暗室。打開暗室，也許就能找到證據，那么案件也許就水落石出了?？墒?，打開暗室的樞機在哪里呢？一幅《戴珍珠耳環的少女》引起了沈翊的關注。

約翰內斯·維米爾，繼哈爾斯、倫勃朗之后荷蘭又一位杰出的畫家，只是這位生前潦倒身后也籍籍無名了很長時間的畫家，要等到離世200年后才被世界看見他的才華。完成于1665年的《戴珍珠耳環的少女》是維米爾的代表作，面對畫幅我們能看到，身穿黃色外衣、佩戴黃藍拼色頭巾的少女正注視著我們，她的表情寧靜中透露著恬淡和從容，而她欲言又止的神態則讓我們捕捉到了她似有似無的傷感。我們的目光從少女的面容移開，則會被少女左耳佩戴的淚滴形的珍珠耳環吸引，畫家特意將珍珠耳環處理成在少女頸部的陰影里若隱若現，反而成了整幅畫的亮點——沈翊豈能不知道這才是《戴珍珠耳環的少女》的點睛之筆？所以，當他意識到這幅維米爾代表作的贗品絕非美容院老板居所里的擺設后，手指毫不猶豫地點向了少女左耳的珍珠耳環……

隨著美容院老板寓所的密室大門敞開，誰殺了美容院老板，也真相大白。我們則在享受懸疑劇帶給我們的緊張刺激的觀劇體驗之外，也學會了欣賞約翰內斯·維米爾的《戴珍珠耳環的少女》。

讓沈翊通過一個案件引出一幅世界名畫，在20集的《獵罪圖鑒》中不止于此，因而，隨著一個又一個案件的展開，我們跟隨沈翊了解了倫勃朗的《夜巡》、古斯塔夫·克里姆特的《吻》、弗里達·卡洛的《戴荊棘和蜂鳥項鏈的自畫像》、畢加索的《亞威農少女》、達·芬奇的《巖間圣母》、詹姆斯·恩索爾的《被面具包圍的自畫像》、卡拉瓦喬的《猶滴砍下荷羅孚尼之頭》、阿塔米希亞的《朱迪斯斬殺赫羅弗尼斯》等，也知道了每一幅名畫背后隱藏著一個個內涵豐富的故事。

“從遠古的壁畫，到倫勃朗的《夜巡》，畫家一直在歷史中擔當著存留現場、還原瞬間的使命，可這里只是將原本的內容作了一個小小的改動，便讓馬拉從一個殺戮者變成了一個慈善家，給一個女英雄涂抹上了污名。繪畫中的歷史，現場都是真假混雜，我們可能要花上一生的時間去分辨”，這是沈翊在向學生解開了《馬拉之死》的三個疑點以后所做的總結陳詞，意在提醒他的學生，畫像師的畫筆應該如何描摹眼中所見腦中所想。作為觀劇者，聽了沈翊的一番話，也就意會到了《獵罪圖鑒》的創作者們，“私藏”在劇集“邊緣地帶”里的對觀劇者的期待。

責任編輯：李丹萍

【來源：中國婦女報】