作者 / 富貴

十三年前兇手的 DNA 被鎖定，《塵封十三載》終于有了新進展。

(資料圖片僅供參考)

憋屈了十幾年的老衛在廁所里激動的轉圈圈，仰天無聲喵喵叫 …… 同時，越來越多的可疑嫌疑人慢慢浮現，觀眾也開啟了猜兇模式。（好奇大家猜的都是誰呢？）

還有四天就大結局，觀眾們心里也捏了一把汗，就差最后一哆嗦了，可千萬不要爛尾??！

這種擔心不無道理，同類型題材的《他是誰》爛尾在前，加上此前三部迷霧劇場在家庭倫理里迷失自我，大家都快患上懸疑 ptsd 了。

而《塵封十三載》播到現在中規中矩，在同行的襯托下，目前成了今年懸疑劇的口碑 top1。

接連幾次口碑滑鐵盧，讓人不由好奇，國產懸疑都怎么了？從 2020 年迷霧劇場掀起新一輪懸疑狂潮以后，國產懸疑似乎進入了漫長的停滯期，究竟什么時候能等到下一個爆款呢？

口碑 top1，全靠同行襯托？

《塵封十三載》采用了雙時空敘事，在人物弧光上頗具看點。

十三年前的兇殺懸案改變了很多人的一生。衛崢嶸（陳建斌飾）從脾氣火爆的一線刑警變成了警員圖書室里的佛系管理員，曾經稚嫩的警隊新人陸行知（陳曉飾）成了成熟穩重的刑警隊長。

曾經的兇案嫌疑人，十三年后也發生了翻天覆地的改變。尤其是令人唏噓的 " 刀哥 " 郭勝利（譚凱飾），從風光無限的黑社會大哥變成心系女兒的老父親，成為一大淚點。

但在敘事節奏層面，《塵封》已經漸漸暴露出其薄弱之處。

十三年前后劇情反復橫跳的過程中，隨著受害人越來越多、交叉剪輯越來越頻繁，生硬的轉場、回憶閃回讓觀眾看得一團亂麻，后續如何收尾才能決定《塵封》的最終口碑。

同類型的《他是誰》就是前車之鑒。劇情案件進行到一半，受害者們都已經傻傻分不清了。尤其是感情線、掃黑線、警局群像亂入以后，劇情焦點變得越發模糊，導致還沒交代清楚情節就強行結尾。被觀眾大呼爛尾、詐騙，豆瓣評分也從 8.3 分直接掉到 6 分。

" 爛尾爭議 " 已經成為懸在懸疑劇頭頂的達摩克里斯之劍。從這一季的迷霧劇場上，我們也能看到這一點。

《回來的女兒》從第六集開始就開始缺乏有效劇情，人物動機不合理，漏洞百出，被網友調侃都不是 " 爛尾 "，而是 " 爛腰 "。

前期被夸電影感爆棚的《平原上的摩西》，也被質疑 " 節奏過慢 "" 鋪墊過多 "" 挖坑不填 "，很多觀眾還沒熬到大結局就紛紛棄劇。

《回響》不僅前期深陷 " 不尊重女性 "" 狗血抓馬 " 等爭議，結尾更是因為莫名其妙的兇手、強行破鏡重圓的夫妻獲得一片差評。

上半年，期待值頗高的幾部懸疑劇紛紛高開低走，無疑打擊了觀眾對于懸疑的信心。

懸疑 ptsd，誰的鍋？

懸疑 " 爛尾 " 的背后，其實更多是劇本層面的問題。劇本不扎實，懸疑感也只能全靠演員、配樂和剪輯來湊。

2021 年由知名文藝片導演王小帥執導的《八角亭謎霧》，即便是老戲骨云集，也因搖晃的鏡頭、刻意的減幀、沉悶的色調被批 " 故弄玄虛 "。

同樣的情況也出現在了今年迷霧劇場兩部作品《平原上的摩西》《回響》上，電影級別的畫面和質感依然難以掩蓋劇本孱弱的事實。

懸疑是一個重情節、輕形式的類型，在影視產業各個環節、尤其是原創劇本創作的工業化形成之前，懸疑類型嚴重依賴于成熟 IP。

可以看到，近期的幾部懸疑《回來的女兒》《平原上的摩西》《回響》《塵封十三載》均出自懸疑小說 IP。

而懸疑爆款也更多出現在知名的懸疑 IP 上。如此前的懸疑爆款《無證之罪》《隱秘的角落》《沉默的真相》均出自紫金陳 IP。

隨后紫金陳出走迷霧、攜手優酷，第二季迷霧劇場在萬眾矚目下陷入口碑低谷，觀眾漸漸發覺，我們愛看的可能不是迷霧劇場，而是紫金陳。

但成熟 IP 數量畢竟有限，面對龐大的市場需求，顯然供不應求。幾個知名 IP 都在被爭先恐后的開發中，如現代懸疑紫金陳、雙雪濤、雷米、秦明、蔡駿，盜墓系列的南派三叔、天下霸唱，古裝懸疑馬伯庸等。

除了 IP 之外，改編水平的參差不齊也成為懸疑發揮不穩定的一個因素。

比如《回廊亭》饒是有著名的東野圭吾 IP 加持，但在劇本魔改之下，女主復仇的戲份縮減、愛情線含量飆升，成為了類型模糊、不倫不類的懸疑劇。

《回響》中，即便是原作者東西親自操刀改編，也不可避免地加入了不少馮氏元素在里面，尤其是劇中的兩性觀招來了觀眾 " 三觀不正 " 的批評，對于結尾的改動也令原著粉感到惋惜。

與此同時，近幾年海外懸疑劇佳作不斷，在不同的細分類型上都拿出了具有代表性的高水平佳作。

如女性懸疑里的美劇《致命女人》《殺死伊芙》、臺劇《華燈初上》《她和她的她》；帶有穿越元素的高概念懸疑韓劇《信號》《365：逆轉命運的 1 年》；帶有青少年犯罪、校園暴力等社會議題的韓劇《少年法庭》《豬玀之王》等等，都拔高了類型化懸疑的作品水準。

因此，國產懸疑也在面對觀眾更高的審美需求和評判標準。

下一個懸疑爆款在哪里？

觀眾的口味在變，為了順應市場環境，近幾年國產懸疑其實也在慢慢轉型，從硬核刑偵懸疑向泛懸疑、高概念演化，并且拿出了一些誠意之作。

比如去年的開年爆款《開端》就引入了 " 無限流 " 的概念，在劇集市場上掀起了一股 " 無限流 " 風潮；《獵罪圖鑒》以 " 畫像師 " 的角度切入，為懸疑類型提供了新的切入點。

在古裝懸疑上，近年也不乏一些黑馬作品。如《御賜小仵作》《唐朝詭事錄》都以緊湊的劇情、奇觀化的案件、高濃度懸疑感吸引了觀眾眼球。

那么，未來還有什么樣的潛力股類型？

一是掃黑類懸疑劇。《掃黑風暴》《罰罪》在近幾年是該類型的佼佼者，今年的《狂飆》之火熱也說明了觀眾對于掃黑題材的偏好度。

接下來還有《消失的第十一層》《兇案深處》《掃黑之拂曉行動》均涉及了掃黑元素，《獵冰》則涉及了目前比較少見的掃毒元素。

二是古裝懸疑上的多類型開發。帶有奇幻、權謀元素的《天啟異聞錄》、復仇元素的《九義人》、武俠元素的《蓮花樓》、歷史題材《大唐狄公案》、以及漫改古裝懸疑劇《大理寺少卿游》都將給古裝懸疑帶來截然不同的體驗感。

三是女性懸疑劇上的探索也非常值得矚目。比如聚焦唐朝女性刺客組織的《隱娘》；討論律師職業倫理問題的《不完美受害人》；兩性情感與心理懸疑疊加的《雙食記》等都是在女性懸疑題材上的創新。

除此之外，民國懸疑多往在奇幻和諜戰方面疊加，如《孤舟》《一曲三笙》等；現代懸疑則在科幻、探險元素上尋求新的創新點，如《仿生人間》《西出玉門》等。

同時，懸疑也在走向生活流。去年《警察榮譽》中警局群像的成功塑造，讓多以刑偵、犯罪為主的公安題材看到了新的可能性，更加立體化、多面化的警察形象也逐漸成為市場偏好。待播的《漫長的季節》《南來北往》均采用生活流、輕懸疑的方式切入了懸疑類型。

國產懸疑劇走到 2023 年，已經踏入了邁向 3.0 的探索時期，在類型化突破才是尋求下一個爆款的關鍵。