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別扮丑了,演技再好也救不了這劇啊

時間:2023-04-01 09:15:41 來源: 電影雜志


前段時間《狂飆》的熱播,讓一眾有演技有實力的演員爆火,再次證明了內娛有流量不等于一切。

這幾年,有點事業心的偶像派演員開始拼命尋找轉型之路。

但尷尬之處在于,早期的 " 美男子 " 角色已經給自己定型了。


(資料圖片僅供參考)

就像《太子妃升職記》的男主盛一倫在綜藝節目中說的那樣,他能拍的戲,都是不需要試戲的,話外的意思其實就是,他能拍的戲都不需要演技。

久而久之,也就談不上磨練演技。

同樣古偶出身的陳曉,這幾年也暗暗開始了破繭。

這部改編路遙中篇小說的劇,看起來似乎具備了一切轉型的要素——

《人生之路》

在一堆難辨好壞的劇本中,根據名著改編而成的劇本,是這些想轉型的演員,最優的選擇。

當其他流量演員還在為三流小說改編的劇制造熱度時,陳曉已經拿到了入選" 中國改革開放四十年最有影響力小說 "改編的電視劇資源。

并且為他搭戲的,都是我們眼熟的老戲骨。

路遙的原著以改革開放時期為時代背景,陜北高原城鄉地區為生活環境。

通過主角高加林,回到故土 - 離開故土 - 再回到故土的故事結構,以及與兩位女性角色的情感糾葛,從而反映個人的命運、時代的癥候。

《大江大河》已經為這部劇做了很好的成功參照。

同樣是時代大變革,同樣是鄉村題材,同樣講述青年命運。

但如果說《大江大河》是展現那個時代獨特的青春活力,《人生之路》則更像把偶像勵志故事,硬生生套上那個時代的殼子。

陳曉飾演的高加林,是一個在最初,心懷夢想,決心要走出大山的年輕人。

偶像派轉型," 扮丑 " 來得最快。

可以看出,陳曉在劇里的妝造,一改他以往古裝花美男的形象,儼然是一個 " 小土狗 " 模樣。

而與高加林產生情感糾葛的其中一位女性,則是由李沁飾演的劉巧珍。

雖然沒讀過什么書,但她心地十分善良,并且一直默默崇拜、深愛著高加林。

李沁在劇里也沒什么偶像包袱。陜北日照強烈,李沁在劇里都以美黑的膚色出現,甚至口音也帶了點陜北味道。

然而看著還是不太對味呢?

果然黑臉配上一口烤瓷大白牙,違和感還是能沖破屏幕。

雖然主角下了狠功夫,但《人生之路》離真正的時代好劇,目前來看還是差了些火候。

電視劇一開篇,許是為了反映主角們的青春活力,導演安排了一場飆自行車的戲。

騎自行車本來并不怎么讓人尷尬,但導演的運動鏡頭實在是過于現代,在這樣高速的運鏡下,時代感被嚴重削弱了,更像是青春偶像片。

經過崎嶇山路的飆車后,高加林和同伴把車往校門口一扔,就跑去上課了。

可能就真的民風淳樸吧, 反正不用鎖車就默認不會丟吧。

另一個與高加林有情感戲的女性角色——黃亞萍(張嘉倪飾),一眾黑黃皮膚中,獨獨讓她是白皮。

黃亞萍原是上海人,從小就受過良好的高等教育,但由于父親工作的變故,被調到陜北,于是和高加林讀一個高中。

如果你要說,這只是為了角色形象塑造得更鮮明。那么——

80 年代,張藝謀的恩師、第四代導演的領軍旗手吳天明,也曾將《人生》改編成同名電影。

電影中的黃亞萍,是這樣的——

明顯,電影版中的黃亞萍,你能感受到,她肯定是個有別于農村婦女形象的知識女性。

而劇版黃亞萍的洋氣則顯得尷尬、格格不入。

只能說,塑造一個人物形象,光從外表入手是十分膚淺的,還要從整體著手。

這也是當代影視圈的一個弊病,人物塑造扁平化、刻板化。

劇版最致命的,還是在于對原著的 " 魔改 "。

整個劇,與路遙作品的中心思想相去甚遠,淪為平平無奇的一部現代偶像風格的勵志劇。

路遙原小說想講述的,是高加林人生選擇的無奈,主角在情感與理智中步履維艱。

面對以赤誠之心對待自己的巧珍,高加林最終還是因為不愿屈服在農村,而選擇了放手。

但走出農村的高加林卻并沒有獲得所謂的幸福,而是最后失意,又回到了農村。在故土重逢巧珍時,她已嫁作他人婦了。

可以說,高加林無論在小說里,還是電影版里,都不是純粹的正面形象出現的。

他身上帶有的悲劇色彩,既是個人選擇的,也是宿命無奈的。

他是一個十分復雜的角色,一個非典型鳳凰男,他有逆天改命的決心,但面對時代的洪流,無能為力。

在失意時蜷縮進巧珍無私的懷抱,又最終在愛情和事業中,選擇了拋棄愛人。

年輕時所做的看似更好的選擇,并不一定意味著正確和幸福。

在劇版目前來看,導演似乎想把高加林打造成一個,能通過社會達爾文競爭的、通過個人奮斗的,取得成功的形象。

在一開始,導演就通過衡水中學般軍事化高考的氛圍描述,讓觀眾看到這批陜北學子高考必勝的決心。

高加林顯然是這浪潮中的佼佼者。

考上了大學,但由于信息差,名額被村長的兒子冒名頂替,意味著高考失敗。

低落了一段時間的高加林沒有被打倒,而是成為一名鄉村教師,投身教育,重燃了生活的期望。

主角成長中的挫折,都是為最后的成功鋪路。???

完全是想走偉光正的人物形象,可以預見,導演絕不會讓高加林以悲劇收場。這和原小說高加林的人生之路完全背道而馳。

想轉型實力演員,角色本身的復雜性極為重要,不然也沒有那么多可發揮演技的空間。

《狂飆》里為什么大爆的是高啟強這個角色,就是因為他不是單一的人物形象,人物弧光完整。

雖然劇中,陳曉演技也算在線,但距離轉型實力派,可能單靠這一部劇還無法完成。

這不是陳曉個人的問題,或許也不是導演和編劇的問題,是當下這個時代的主流價值,注定與復雜的失敗者敘事無關。

脫下孔乙己的長衫,還很難。

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