" 沒想到諾獎得主要‘轉型’也那么難。"5 月 17 日晚，復旦大學相輝堂的一節特殊的文學課，讓臺下的學生掌聲頻頻響起。講授這堂課的正是諾貝爾文學獎得主莫言，在莫言眼中 " 最勤奮的女作家 " 復旦大學中文系教授王安憶，以及復旦大學資深文科專家陳思和。三位著名作家、學者共同和年輕人們聊寫作、學習和生活。

陰雨天氣絲毫沒有影響年輕人的熱情，六點半開始的活動，現場入口處五點多就排起了長隊。課堂上，三位作家、學者的對談妙語連珠。

曾經多次經歷退稿，小說家 " 轉型 " 原來也很難

(資料圖)

作為以長篇小說知名的作家，莫言通常被認為以小說出道，但其實他是一個話劇發燒友，莫言的戲劇才華也得到業界人士的普遍好評，他所寫的《我們的荊軻》《霸王別姬》等優秀歷史劇在海內外劇場上演多場，都獲得不俗的口碑。就在本月底，他還將推出話劇新作《鱷魚》。

中外很多優秀的小說家，如老舍和薩特等，同時也是優秀的劇作家。但莫言坦言，小說家寫話劇，雖然應當是本色行當，因為每一部優秀的小說里，其實都包藏著一部話劇，但是小說家 " 轉型 " 成劇作家卻并不容易。

他真正的處女作就是一部沒有發表的話劇——《離婚》。莫言回憶說，1978 年，他從電視上看到了話劇《于無聲處》，又讀了曹禺、郭沫若的劇本，就寫了那樣一部帶著明顯模仿痕跡的劇本。這部劇本的最終結果是因多次遭到退稿而被作者本人焚毀，但莫言對話劇的興趣，想要成為一名劇作家的熱情從未褪去。雖然是因為小說而獲諾貝爾文學獎，但是在文學創作路上，莫言從來沒有放棄成為劇作家的追求，他開玩笑地說：" 我在莎士比亞的雕像前立下了誓言，有生之年，我的目標就是從小說家轉型成一名劇作家，從而區別于余華和蘇童。"

取材現實挖掘人性，是文學作品打動人心的原因

" 我寫劇本其實就是受到莫言的啟發。" 王安憶感慨，她的劇本創作之路同樣艱辛。她的劇本處女作《金鎖記》最初曾兩次遭到導演拒稿，甚至被狠狠批評。在話劇排練期間，她也從未停止修改和打磨。" 寫話劇真的很難！" 不過，王安憶坦言，正是那段痛苦的過程磨練了她的話劇功底，也讓她更深切感受到，" 小說只解決語言的問題，而話劇還需要解決空間的問題。"

為何話劇如此令作家們著迷？現場，莫言為青年學子揭開 " 謎底 "：" 可以說，小說和戲曲所追求的最根本的東西都是深入到人物靈魂當中，而我是在用寫話劇的方式學習中國傳統小說的白描手段。" 在他看來，這也是最值得當下中國作家學習的寶貴傳統——通過對語言、動作等的白描來表現人物豐富的內心世界和思想活動。

莫言的很多話劇都取材自歷史，王安憶將其總結為 " 從現實故事中借一個戲劇的核 "。以《我們的荊軻》為例，這個故事基本忠實于原著《史記 · 刺客列傳》，但同時，莫言也給予了劇中人物一些現代思想，用犀利的對話和顛覆性的故事挖掘人性的真實。" 所有的歷史，都是當代史；所有的歷史劇，都應該是當代劇。" 莫言談到，" 如果一部歷史題材的戲劇，不能引發觀眾和讀者的思考，這樣的歷史劇是沒有現實意義的。"

取材自現實、挖掘人性的深度，這也是文學作品之所以打動人心的原因所在。陳思和談到，不論是莫言的作品還是王安憶的作品，盡管關注的群體、寫作題材有所不同，但兩者的共同點便是關注現實和人性。

科技的迭代讓我們遠離神話，但人類的想象力發展更快

來到復旦大學的校園，莫言最大的感受是 " 閉上眼睛就能想象到一茬又一茬的年輕人不斷地從校園走上社會，從而感覺到一種巨大的活力 "。在他看來，作家也應該多與年輕人相處，這樣才能與這個時代保持密切的聯系。

在課堂的結尾，一名理工科學生提出問題：" 隨著 ChatGPT 的發展，人類可以運用 AI 工具寫文案、創作小說，作家的優勢何在？"

"ChatGPT 創造的語言沒有一句話是我們未曾見過的。" 莫言笑稱，就在前一天，他曾試圖讓 ChatGPT 為余華寫一段頒獎詞。輸入關鍵詞后，他對結果大失所望：" 所有的內容都是似曾相識的，就像一盤大雜燴的沙拉。你會發現，機器創作的東西缺乏情感、也沒有原創性可言。"

在莫言看來，ChatGPT 和人類相比，正是差在了無法寫出永不磨滅的作品。由此談及科學與文學的關系，他直言，二者某種程度上存在一定沖突。過去因為科技的落后，古人才能想象出嫦娥奔月的故事，但是如今人類已經能登上月球了，怎么可能創作出類似的神話故事呢？" 科技的快速發展讓今天不再是一個產生神話的年代。" 莫言說，但是這并不意味著寫作題材的枯竭。人類的想象力、人類對這個世界和對人類命運的思考仍然不斷在快速發展。

作者：吳金嬌

編輯：儲舒婷

* 文匯獨家稿件，轉載請注明出處。